Archief Etcetera

759 document(en) met "verschillende" • Resultaten 321 tot 340 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 38, Mei 1992 • Marianne Van Kerkhoven • 'Klein Geschut': de context van Kindertheater
verschillende artikels in Klein Geschut voelt men de onvrede van producenten en organisatoren van kindertheater met b.v

Nr. 38, Mei 1992 • Dirk Vanhaute • Het kindertheater zit in de lift. Een...
Hier zie je twee totaal verschillende werelden

Nr. 38, Mei 1992 • Klaas Tindemans • Drie keer Goethes Tasso
Je kan verschillende verklaringen bedenken voor deze merkwaardige cultus van de antieke ruïnes

Nr. 38, Mei 1992 • Erwin Jans • Kunstencentra: de noodzaak van keuzes
Het traditionele vertrekpunt van de kunstencentra is het beperkte aanbod waar zij zelf voor een gedeelte voor zorgen en dat dan rondreist over de verschillende centra

Nr. 38, Mei 1992 • Désirée Ortega Cerpa • Een theater van twee werelden
mijnwerkers uit de stad Oruro opgedragen aan de Maagd Maria en aan de Duivel). Over die samensmelting van verschillende culturen in Latijnsamerika zegt de Venezolaanse regisseur Carlos Gimenez ergens: "Er komen...Als instelling is het CELTIC wereldwijd erkend via de verschillende delegaties verspreid over heel Latijns Amerika, Zweden, Canada, Portugal, Duitsland en Spanje...De decentralisatie van de macht en de verdeling van Spanje in verschillende Autonomieën, bevorderden het oprichten van theatercentra in heel Spanje

Nr. 38, Mei 1992 • Gunther Sergooris • Rudolf Werthen
Werthen: Het zijn dan ook twee verschillende werelden

Nr. 38, Mei 1992 • Johan Thielemans • Sexbommen en televisieschermen met ruis
Uit deze drie regies valt moeilijk op te maken wat de theaterpersoonlijkheid van Delcuvellerie is. Hij toont zich als een cameleon, waarbij verschillende verschijningsvormen van zijn bezigheid verre

Nr. 38, Mei 1992 • Lieve Demin • Het complete antwoord van De Beweeging
Leren broekjes en witte shorts Eric Raeves, ooit acteur bij Jan Fabre en danser in verschillende produkties van Marc Vanrunxt, presenteerde in 1988 zijn eerste choreografie Amper zonder...De verschillende scènes zijn uitgewerkt als verschillende gezichtspunten op één gevoel en vloeien naar elkaar toe...Fien Sulmont, die al in 1984 deelnam aan het festival en nadien in verschillende produkties acteerde, bracht met Herinnering aan Hestia een verinnerlijkte choreografie met duidelijke Butoh-invloeden

Nr. 39, December 1992 • Jean Pierre Rondas • De criticus als dilletant
deze twee verschillende werelden die toevallig beide tot het theater behoren, neemt de kritiek dezelfde centrale plaats in tussen gezelschap en maatschappij...Om de marginalisering tegen te gaan van die artiesten die met een nieuwe invulling van dit basisparadigma van het theater bezig zijn, moeten hun uitgangspunten op verschillende manieren aan het

Nr. 39, December 1992 • Bruno Koninckx • Waar je bent, kan je niet meer...
het laatste deel van de voorstelling worden nog op verschillende manieren sferen opgeroepen

Nr. 39, December 1992 • ERwin Jans • "Ben ik dan uit de tijd gevallen?"
Deze scène lijkt een echo van een scène uit Strauss' Slotkoor waarin een man tegen zijn spiegelbeeld de verschillende stappen van een pijnlijk mislukte ontmoeting met zijn grote liefde vertelt en

Nr. 39, December 1992 • Tom Blokdijk • Het gekluisterd bewustzijn
Maar je hoeft je die allemaal niet te realiseren om te weten dat de structuur van hun twee verschillende gedachtenwerelden begrip en dus een vorm van symbiose uitsluit

Nr. 39, December 1992 • Hugo Durieux • De tragedie van het luisteren
Bovendien, wat wel gezongen wordt, is onverstaanbaar en onherkenbaar door Nono's compositietechniek, waarbij verschillende teksten tegelijk gezongen worden en woorden per lettergreep verdeeld worden...over verschillende zangstemmen...echte' opera gemaakt, maar dan wel met ruime kennis en integratie van hedendaagse dramaturgische en technische theatervormen: flashbacks, verschillende perspectieven en het openlaten van interpretaties

Nr. 39, December 1992 • Erwin Jans • Kunstencentra
geschiedenis van de verschillende kunstencentra (inkomsten en uitgaven, pu-bliekscijfers, receptieve en produktieve werking, de rol van het Vlaams Theater Instituut, de rol van de overheid). Een onontbeerlijke...verschillende voorgeschiedenis, ligging, middelen en doelstellingen...Erik Temmerman: "Het is de keuze tussen een bijna dwangmatige beleidsoptie om op al die terreinen een samenhang te vinden, of het volgen van de dynamiek in de verschillende werkvelden

Nr. 39, December 1992 • Pieter T'Jonck • Anne Teresa De Keersmaeker
Een aanknopingspunt is dat je in deze aria's steeds de kern van een dramatische ontwikkeling kan terugvinden, en dat er over de verschillende aria' s heen een samenhangende thematiek naar voren komt...Er is dus ook in de choreografie een verschillende behandeling van de vrouwen en de mannen...Het was zeker een optie om verschillende scènes te hebben en een bepaalde afscheiding tussen verschillende gegevens te veroorzaken, zodat er een soort multifocus tot stand komt, een verdeeldheid van

Nr. 39, December 1992 • Patrick Jordens • Herwig Deweerdt
Ik moet echt in vorm zijn om al die verschillende elementen tot hun recht te laten komen en ze organisch te integreren

Nr. 39, December 1992 • Benoît Vreux • Contract tussen kunstenaars en overheid
al vele keren werd geuit in het Parlement en in verschillende studiecentra...De Conseil is een soort raad van wijzen, waarin de verschillende strekkingen en functies binnen de theaterwereld zijn vertegenwoordigd

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Rieks Swarte
Vanuit dit oogpunt is Frankenstein een volgende stap, waar verschillende acteurs, zoals Raf Troch of Philippe Ceulemans, de kans krijgen om deze manier van theater spelen verder uit te diepen...Hij vertelde vijf verhaaltjes, op vijf verschillende manieren

Nr. 39, December 1992 • Lucas Vandervost • Hoezo repertoire?
Daarom is het belangrijk dat de kleur van ons gezelschap een persoonlijke stempel draagt en door één persoon wordt bepaald, ook al zorgen er verschillende mensen voor de nuances van de uitvoering

Nr. 39, December 1992 • Gommer van Rousselt • Hoezo repertoire?
Het ensemble wordt verplicht om binnen het huis een 'tweede plateau' (een labo, een broedcel, een shuttle...) op te bouwen waar aankomend talent (van buitenaf aangetrokken en komend uit verschillende