Archief Etcetera

703 document(en) met "Y-as Waarom" • Resultaten 441 tot 460 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 55, April 1996 • Jan Goossens • Het theater in de woorden
Wanneer op geen enkele manier wordt geprobeerd de personages van de dealer en de klant en het feit dat ze twee uur tegen mekaar aan blijven praten geloofwaardig te maken -waarom dan niet gewoon

Nr. 55, April 1996 • Marc Holthof • De jicht van de zonnekoning
En ik heb enig begrip voor zowel de esthetische als de praktische redenen waarom Raeves het hoofd en geslacht van zijn figuren zoveel mogelijk wil verbergen

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Dirk Vanhaute • Signaal '96 uit de bocht
Waarom dit debat...Waarom niet komen tot twee festivals: één kleinschalig, inhoudelijk, voor de professionelen en één grootschalig, een overzichtsfestival, voor het brede publiek, met een prijs...Nog nooit heeft iemand van FeVeCC duidelijk gezegd waarom dit niet gebeurt

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Anna Luyten • Alice in Wonden-land
Waarom moet gij nu alles altijd moeilijker maken dan het is.' Naar verluidt is er niets menselijkers dan wanhoop en de wil die te verbergen

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Josse De Pauw • Van saters en eiknimfen
Hamadryade: Als deze zondvloed er tenminste maar toe kan dienen om hun te leren wat spel en feest is. De grillen die ons onsterfelijken door het noodlot worden opgelegd en dat weten we - waarom leren...Waarom begrijpen zij niet dat juist hun vergankelijkheid hun zo'n waarde verleent

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Pieter T'Jonck • Laat de kunst nu maar een bolhoed...
Zelfs het groepje essays over De Braekeleer, Magritte en Fabre is op het eerste gezicht mysterieus: het zijn drie kunstenaars, dat wel, maar de band ertussen...? En waarom staat het slotessay - Overal

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Jan De Pauw • No Motherfuckin' Shiiiit...?!
Waarom moet ik dan zwijgen

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Pieter T'Jonck • Als het centrum leeggelopen is
Ik haal dit citaat hier aan, in een reflectie op de redenen waarom (vooral Brusselse) theaters op dit ogenblik zo'n groot belang hechten aan hun aanwezigheid in en verbondenheid met de stad...De kwestie is alleen, waarom slikken wij dit inderdaad, waarom spreken we niet vaker tegen, waarom fluiten we de acteurs niet meer het podium af...En omgekeerd, waarom roepen theatermakers steeds weer dat ze participatie van het publiek verlangen, terwijl dit soort terreurdenken toch niet dadelijk tot participatie strekt

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Marleen Baeten • De samenleving maakt het theater mogelijk
Waarom is het Arabische theater zo jong...Wat bedoelt u daarmee en waarom is dat model zo bepalend voor het theater in de Arabische wereld

Nr. 56-57, Augustus 1996 • Paul Blondeel • Een bolle spiegel
Waarom weiger ik dit materiaal te interpreteren

Nr. 58, December 1996 • Hugo De Greef, Erwin Jans • Jukebox
Ik zie daarenboven niet in waarom de kvs moet uitgespeeld worden tegen de Beursschouwburg...Waarom is de ene ervaring belangrijker dan de andere...En waarom zou de ene meer deel uitmaken van de stad dan de andere

Nr. 58, December 1996 • Pol Arias, Claire Diez • Je t' aime, moi non plus
Daarmee geeft ze aan waarom zowel de uitgave van dit boek als het lezen ervan een dwingende noodzaak is. Balkon/Balcon

Nr. 58, December 1996 • Eva van Schaik • Een dure misser
Waarom niet één historicus gedurende drie jaar op deze Gordiaanse knoop zetten...Inzet was de vraag waarom (a) Vlaamse dansdeskundi-gen zo anders tegen hun bijdrage aan de traditievorming op hun vakgebied aankijken dan hun Nederlandse collega's en (b) waarin de toneeldanskunst...Wel dienen theoretici en danshistorici zich af te vragen hoe en waarom die hardnekkig beleden aversie van het verleden ontstond, bleef bestaan en wat de theaterdans in Vlaanderen daarmee over zich en

Nr. 58, December 1996 • Herman Asselberghs • Theatrical Correctness
Het gaat erom welke gegevens waar en wanneer circuleren, wie ze de wereld instuurt en waarom, wie toegang tot die gegevens heeft of wie toegang ontzegd wordt

Nr. 58, December 1996 • Jef Aerts • Het toneel, de woede en het sociale...
Omdat men verdorie goed weet waarom men spreekt

Nr. 58, December 1996 • Pascal Gielen • Off-Side
En soms hoor je er nog de - in ogen van sommigen - naïeve, maar daarom niet minder doortastende vraag: Waarom al dit 'kunstgedoe'? De Beursschouwburg be- werkstelligt dezelfde kritische noot

Nr. 58, December 1996 • Marleen Baeten • Gesprek met Guy Cassiers
En waarom verliet je Oud Huis Stekelbees toen...Etcetera: Waarom spreek je van een identiteitscrisis en sinds wanneer zie je die...Er zouden argumenten moeten zijn waarom bepaalde artiesten of gezelschappen gesubsidieerd worden en waarom andere niet, ook voor de jonge artiesten

Nr. 58, December 1996 • Marianne Van Kerkhoven • Waar zijn we mee bezig?
Kunnen wij in alle eerlijkheid stellen dat we vandaag nog bezig zijn met datgene waarom het allemaal begonnen is, met die niet-materiële dingen die echt belangrijk zijn

Nr. 58, December 1996 • De redactie • Redactioneel
Waarom dit niet gebeurde blijft een groot vraagteken: welke niet openlijke, voor het publiek en voor de sector onbegrijpelijke mechanismen hebben hier gewerkt

Nr. 58, December 1996 • (inhoud)
waarom ze de gelijknamige publicatie een dure misser vindt 45 Je 't aime, moi non plus Pol Arias las Balkon/Balcon Claire Diez blikt terug op artistieke ontmoetingen