Corpus Toneelkritiek Interbellum

Google Book Search results for 'Erik Satie' • More...

• teksten •
• Erik Satie: Music, Art and Literature • This book is therefore essential reading for anyone interested in the French musical and cultural scene of the late nineteenth and early twentieth century.
• Erik Satie • This study of the career of the French composer Erik Satie (1866-1925) sets his music against a background of contemporary developments in the arts in France.
• Erik Satie • Calls to attention to Satie's temperament, talent, and idiosyncrasies, illuminates the world of art in late-nineteenth-century and early-twentieth-century France, and reveals the composer's impact upon romantic music.
• Erik Satie • A cogent and informative portrait, Erik Satie upends the accepted history of modernist music and restores the composer to his rightful pioneering status.

Advanced Search found 2 item(s) featuring "Erik Satie"

• . . . Erik Satie te Brussel. Satie in het conservatorium ! Dat wil anders nogal wat zeggen. De tijden veranderen en de menschen ook. . . .
• . . . Erik Satie te Brussel. Satie in het conservatorium ! Dat wil anders nogal wat zeggen. De tijden veranderen en de menschen ook. Wij leven snel. In elk geval : . . .
• . . . ten slotte toch komiek vindt. Die kleine stukjes hadden dan ook het succes van een onweerstaanbaar vaudeville en werden gebisseeerd. Het ironische van Satie , die een meester is in de parodie, valt dadelijk in den smaak ; het is zijn groote aantrekkelijkheid -- en het is dan ook . . .
• . . . dan ook dat koud-humoristische, met opzet parodieerende naast het in schijn gemakkelijk procédé, dat in de eerste plaats zijn navolgers aantrekkelijk schijnt. Maar Satie is nog iets anders dan geestigheid. Hij speelde zelf : "Trois morceaux en forme de poire". Zijn verschijnen deed zeer ernstig aan na de . . .
• . . . die van 1903 zijn, begrijpen wij ten volle den invloed dien deze vorm-vernieuwer gehad heeft op Debussy . De eerste werken van Satie verschenen in 1885 ; het spreekt van zelf dat hij te dien tijde niet begrepen werd. Het impressionisme vierde hoogtij en "omsluierde" alles wat . . .
• . . . in 1885 ; het spreekt van zelf dat hij te dien tijde niet begrepen werd. Het impressionisme vierde hoogtij en "omsluierde" alles wat Satie klaar en eenvoudig wilde, "de la musique pure" -- zonder meer. Anderen gebruikten of misbruikten zijne harmonische vondsten -- en Satie zweeg . . .
• . . . Satie klaar en eenvoudig wilde, "de la musique pure" -- zonder meer. Anderen gebruikten of misbruikten zijne harmonische vondsten -- en Satie zweeg van 1885 tot 1903. Met deze "morceaux de forme de poire" herbegon hij zijn voortbrengst, en zijn werk werd steeds zuiverder, strenger, langsom . . .
• . . . voelen. Ik stip aan onder zijn laatste klavier-muziek : Plezierige afleidingen op smachtende dingen" en "Dit is geen impressionisme." Ik herhaal : Satie is nog iets anders dan geestigheid. Dit kwam "Socrate", een symphonisch drama in drie deelen op de dialogen van Plato , bewijzen. Deze . . .
• . . . in "Le Soir" vond het "rasant". Eenvoud is niet steeds zoo goed te begrijpen als humor. Wij leven in de twintigste eeuw. Satie zelf gaf een aardige beoordeeling over de critici gedurende zijn voordracht in de " Lanterne Sourde " 's Zondags vóór de auditie in het conservatorium. . . .
• . . . On essaie de la comprendre ou de ne la point comprendre, (meestal dit laatste, dat het gemakkelijkst is). Ik onderschrijf dit oordeel over Satie dat ik onthouden heb uit "7 Arts". Satie est un homme qui a vu de tout temps ce qu'il fallait faire, sans . . .
• . . . comprendre, (meestal dit laatste, dat het gemakkelijkst is). Ik onderschrijf dit oordeel over Satie dat ik onthouden heb uit "7 Arts". Satie est un homme qui a vu de tout temps ce qu'il fallait faire, sans pouvoir toujours réaliser ce qu'il aurait voulu. En vaak is . . .

• . . . Russes namen de cubistische procédés over. De costumes en teekeningen van Picasso voor «Parade» van Jean Cocteau (muziek van E. Satie ) gemonteerd door Diagileff, zijn misschien de meest gewaagde uiting van expressionisme op het Tooneel. Amerika bleef niet ten achter : jonge cubisten werkten . . .
• . . . Dramatic Mono-Theatre te Moscow. De tweede school gaf haar manifest «The Futurist Synthetic Theatre» uit in 1915 onderteekend door Marinetti , Settimelli en Bruno Corra . Isaac Goldberg interpreteerde de futuristische beweging in een artikel, verschenen in «The Boston Transcript». Ik citeer : . . .

Universiteit Antwerpen / Design by LETTERWERK